「醜醜的」字與傳統審美相悖？可中外書法界卻奉他為「當代草聖」，將他與王羲之、顏真卿並視為書法史重要的裏程碑，這般反差，證實了他書法成就的獨特。

他的突破，在「破界」與「活筆」，他打破碑學與帖學壁壘，以「引碑入草」的形式，讓碑派的雄勁與帖學的靈動交融，筆下字「筆筆皆活」，像蛟龍騰躍般兼具力量與靈動，又如古樹懸空透著蒼勁與沈穩，無半分凝滯。

更在「立規」與「利民」，面對草書難識難學的亂象，他以「易識、易學、準確、美觀」創製標準草書，讓草書跳出「識讀難、學習難」的局限，更廣泛地走進大眾學習與文化交流的領域，成為可學可用的文化載體，他的《心經》至今仍是習草者的典範。

于右任的書法成就，不止於「于體」傳世，更在於他以筆墨回應時代，既守住傳統書法的神髓，又為其開辟實用的新徑。這份「不泥古、不逐俗」的堅守，讓他的書法超越審美爭議，在近代書法史中，既讓傳統筆墨紮根時代、更讓草書在傳承與革新中生生不息。

今兒的茶喝完了，下回泡新的，再陪您看藝術。