顔真卿的雄渾磅礴與畢加索的立體主義，跨越時空的美學體系，卻在日本書法家手島右卿的筆下融合，化作《崩壞》裏飛濺的墨痕，這打破東西方藝術壁壘的一筆，重新定義了書法的邊界。

他深研中國古帖，從王羲之《孔侍中帖》的流潤筆意，顔真卿書法的雄渾氣象，到大篆的樸拙、小篆的規整，皆是他反複揣摩的養分，在他的《古碑帖臨書精選》中，更以臨帖細節實證了他對中國古帖的深度精研與藝術內化。

可他不止于複刻，反而以“象書”理念爲核心突破，主張以線條墨色捕捉物象神韻、化文字爲圖像，而“少字數”風格正是這一理念的最佳載體，受畢加索《格爾尼卡》的沖擊啓發，他用側鋒、破鋒打破墨色桎梏，以淡墨營造空間層次，將一兩字放大成視覺風暴，讓不懂漢字的人，也能從線條的震顫中讀懂物象的神韻。

手島右卿的高明，正在于以華夏書法爲根脈，爲西方現代藝術找到了東方表達，既守住了書法筆墨載道的東方內核，又讓這門古老的藝術在世界舞台上，煥發出全新的生命力。

今兒的茶喝完了，下回泡新的，再陪您看藝術。