畢加索《夢》裏的美人，是「六指琴魔」？這違和的畫面效果就是立體主義！

區別於傳統繪畫色彩與光影的表達思路，立體主義始終以造型和輪廓為創作核心，遵循拆分物象、優選視角、拼接重構的創作邏輯。藝術家拆解完整形體，選取各個局部最具代表性的視覺形態，融合在二維的畫布上。《夢》中人物半正半側的臉龐、交疊錯落的手指，都是不同的觀察視角疊加而成。這裏所說的「立體」，不是現實實物的三維體積，而是將物象多角度形態交互穿插、整合呈現。

這份創作思路，深受塞尚探求物象本質藝術理念的啟發。同時非洲面具、伊比利亞雕塑簡約幾何的造型風格，也刷新了畢加索的造型思維，直接催生了1907年《亞威農少女》，標誌了立體主義雛形誕生。

每個人觀察世界的角度不同，肉眼所見的永遠只是片面局部。而立體主義打破了單一觀看定式，重塑了大眾觀察萬物的視角，用全新的繪畫語言，教會世人跳出固有思維，換一種角度去審視、讀懂世間的萬物。

今兒的茶喝完了，下回泡新的，再陪您看藝術。