他畫山水只取一角山石、半邊江水，人稱“馬一角”，卻憑著這“省墨”的操作，顛覆了千年審美，跻身“南宋四家”之列。

宋代美學講求格物致知與詩意留白，馬遠將這份精髓推向了極致。他打破北宋全景山水的雄渾，以邊角構圖造勢，畫面的大片留白裏藏著雲、天、水的無盡想象，《寒江獨釣圖》僅一葉小舟、一位漁翁，便借留白烘托出“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”的孤寂意境，比滿幅風雪更有張力。

技法上，他革新了大斧劈皴法，用筆如斧劈橫掃，墨色濃重利落，讓山石棱角分明、剛勁有力，《踏歌圖》的半壁山景，《對月圖》的山石孤峭，既以“馬一角”的構圖理念布局畫面，又以大斧劈皴法點睛山石，筆墨簡練卻力道十足。

馬遠的“少”，是藝術的減法，是審美的加法，他以契合宋代文人“雅而不繁”的追求，用留白承載情緒，用簡筆傳遞詩境，藝術的最高境界不在堆砌的多少，而在取舍的智慧，真正的美，往往就藏在這些耐人尋味的“余味”裏。

今兒的茶喝完了，下回泡新的，再陪您看藝術。