中國的月亮和外國的月亮到底哪個更圓？梵高《星空》中，橙黃的月亮被漩渦星雲扯得發顫，連柏樹影子的扭曲弧度都透著強烈的寫實張力；而馬遠《月下把杯圖》只留半方酒桌靜立，疏竹、山石，在淡墨雲影裏藏著的月色，意境悠然超脫，倒比寫實更勾人遐思。

西方畫追“實”，約翰・克裏斯蒂安・達爾《月光下的德累斯頓》，以浪漫主義的筆觸讓銀灰色的月光漫過教堂尖頂與埃爾貝河面，凝住了月夜城市的靜谧與宏偉；或是讓滿月冷光斜切禿樹枝桠，或是把金箔般的光芒潑進泰晤士河，將月光的光影和浪漫的意境刻畫得更具詩意。

中國畫求“意”，以萬物藏情：唐寅《嫦娥奔月圖》裏，嫦娥懷兔伫立，桂樹、圓月暗合中秋意象，借她垂眸藏著不得志的躊躇；而文徵明《中秋對月圖》以清寂朦胧的暈染襯題詩“月近中秋夜有輝”，讓觀者聯想中秋月夜的澄澈幽美；徐渭的《黃甲圖》，雖無月亮，卻以水墨寫肥蟹、殘荷，配上“時來黃甲獨傳胪”的題詩，把中秋時節的意趣與文人的感慨，全藏進水墨濃淡裏，盡顯中國文人畫“重意境、尚抒情”的特質。

其實月亮從無“更圓”之分，西方寫實是月色本貌之美，中國寫意是寄情萬物之美。正如“月有陰晴圓缺”，離合皆是人生韻致，這輪跨越東西的月，這些藏情思的中秋物，終以不同的藝術模樣，傳遞著暖人心靈的力量。

也願大家的生活，常如此刻月色，圓滿又溫暖，祝大家中秋快樂！

今兒的茶喝完了，下回泡新的，再陪您看藝術。