把老家園林的設計思路，畫進了女人的背影裏？山西常家莊園的後代常天鹄，在《羞花》系列中把女性背部變成了“文化畫布”，他按東方造園“藏景”的智慧，不畫臉，專注背的線條與光影，暗合禅宗“殘缺即圓滿”。

又用西方藝術，借背部“自我不可見，卻被凝視”的特性指出畫中女性是被動客體，還是借背影主動掌控被觀看的方式，進行的自我表達？

在技法融合上，他讓油畫筆觸的寫實肌理有了皮膚質感，與園林意境的寫意留白碰撞，更精妙的是，用肩胛骨的弧度模擬拱門、光影明暗呼應假山陰陽。這不僅讓傳統園林美學在人體藝術中獲得新生，更讓身體成爲東西方文化對話的載體。

東西方藝術的結合，不必生硬拼湊，抓住東方的意境，西方的思辨，一個背影，也能成爲溝通東西方美學的橋梁，生出獨特的力量。

今兒的茶喝完了，下回泡新的，在陪您看藝術。