《极限写实主义者冷军的水墨情怀》
“冷军水墨作品展”是其时隔两年后第二次于北京展出中国水墨画作品，冷军似乎是在以水墨的笔韵描摹出近些年来对于“道”的深刻理解与感悟。
当下，发源于西方的各种现当代艺术形式在中国日益频繁地开始发出影响，但中国传统艺术文化的意趣或许仍会是中国人永恒的情怀和底色。
冷军的艺术生涯是从中国画启程的，幼年时代刻下的对国画的钟爱与记忆使得其在游历过西方油画及观念艺术的纷繁世界后开始不时的返璞归真、沉淀初心。一种观点认为，其水墨作品是其在油画创作之余，闲情和放松身心的产物，或许更能体现冷军的本心与状态。
与冷军相识，缘于2013年的“凡尔赛宫艺术之旅”，应洛克菲勒家族与法国政府的邀请，与冷军在巴黎共度七日，冷军用其似不自知的独特的人格魅力彻底征服了我，他是那种品格高洁的人，“文人风骨”于各种点滴小事中都能不经意地体现出来。这些年的交往，对他越来越生敬佩。一次在武汉洞庭街86号冷军家中、我俩自下午两点一直聊至凌晨一点多，冷军对传统与现当代艺术均有冷静、智慧的深刻认识，他认为：“传统艺术是道德的外在形式的表现，当代艺术是自由的外在形式的表现。” 对传统与现当代艺术的认识可谓一刀见血的深刻。
冷军的艺术很容易引起观者的误读，认识与了解冷军的思想体系与行为品格后，对其作品会有更深刻、不一样的体会。其一贯的谦逊低调让人感动，但他亦非盲目低调、只求岁月静好之人，许多社会问题上，他总是高调发声，体现了真正文人知识分子的社会担当。
很长一段时间，冷军微信头像用的是水墨的竹，而其微信封面图片则是近处有四头狮子的丛林。个人认为，冷军国画题材选择狮、虎、虾、蟹、竹，或许别有深意，或许暗含：在狮、虎、虾、蟹构成的鱼龙混杂、或为强者或为弱者的丛林社会里，其愿意选择成为有气节、虚心的竹之君子的意味，当然这纯粹是我个人的解读，从未就此向冷军先生求证。
在中国几乎所有相关媒体上，冷军被认为是中国超写实主义绘画的领军人物。冷军与国际超写实绘画大师恰克·克洛斯一并被归入了人类“超写实主义”艺术流派之中。但这可能是一个严重的误读和错误。
或许，冷军先生的代表作完全不应该被归为“超写实主义”（Super-Realism）！
全球艺术学术界公认的“超写实主义”、“超级写实主义”（Super-Realism）又被称为Photorealism（照相写实主义），在维基百科中查询Super-Realism超写实主义，会自动跳转至Photorealism照相写实主义的词条下。“超写实主义（又称照相写实主义）是指20世纪60年代初于美国发展起来的一个新的写实主义流派，后影响至欧洲。超写实主义是对抽象艺术的一种反叛。他们反对抽象艺术的主观潜意识情感和在造型中不表现具体物象的作法，认为应该排除主观意念，做到纯粹客观地、真实地、甚至像摄影那样地再现物象。”
“超写实主义的绘画，大半根据照片拍摄下来的资料，运用机械的或半机械的方法转移到画布上，如用幻灯机、反射放映机放映到画布上，再根据画布上的投影图像画出油画。绘画技巧上，必须具备扎实精巧的写实功力，取得照相写实的效果。超写实主义的画家，往往取材于城市景象和乡村风光，也有的专事肖像画创作。代表人物恰克·克洛斯画过许多超写实的肖像画，画得非常精确细腻，又比实物庞大。站在他的作品前，可以感受到画中人物的皮肤在呼吸、出汗、甚至可以看出他们闪现出痛苦、疲倦、恐怖时的生理现象。”
恰克·克洛斯的超写实主义肖像画《芬妮》的尺幅为2.59米高2.133米宽，整个画面被芬妮的头像充满，在如此惊人尺寸的头像前，人物的每一个细节都被放大，令人震撼。而冷军的代表作，如《肖像之相—小姜》尺幅为1.2米高0.6米宽,且是半身像，而非《芬妮》式头像，画中人物尺寸与真人差不多。冷军在这种尺幅下将细节的处理提升到了一个令人惊叹的境界，这与恰克·克洛斯的“超写实主义”有着一目了然的天壤之别。冷军的《肖像之相—小姜》与恰克·克洛斯的《芬妮》只有在看印刷于书本上的作品图片时，才会让人有相似艺术风格的感觉，這也许是冷軍作品被誤认为“超写实主义”的最主要原因之一。如看原作，冷军与克洛斯，他们艺术风格的巨大差别即使是不懂任何艺术史知识的小孩也能轻易看出来。
冷军的这种画法，如在他之前，人类从没有人做到过，则他便是完全开创了一个全新的流派，这个新流派虽然命名为“超写实主义”似乎是合适的，但可惜“超写实主义”这一名称早已经被人类使用。在艺术界，流派的名称有时并不完全合理而是因为偶然或约定俗成，1909年出现的“未来主义”在现在看来早已并不“未来”，但因已约定俗成，今如某艺术大家开创出一全新的、更具未来感的艺术风格，也不可能再被命名为“未来主义”，必须取个别的名字。同理，冷军如开创的是一个全新的风格和艺术流派，其必须被取一个别的名称。
个人认为，冷军的油画代表作100%是不同于恰克·克洛斯的超写实主义绘画。其有80%可能已经开创出了一种全新的油画技巧与流派。真心希望中国的艺术批评家和艺术史家们能认真面对这个问题，一起在学术上彻底弄清并确认冷军先生是否是一位前无古人的人类级新艺术的开创者。
日本有艺术专业人士提出，冷军的写实绘画风格应该被称为“极限写实主义”，因他挑战了布面油彩（油画）这一艺术媒材在写实方向上的极限。
如冷军确实开创了人类写实绘画的一个全新分支，则其应是一位世界级的大家，其任何绘画甚至是随手的草稿都将弥足珍贵、具艺术史研究价值，其认真创作的水墨作品的艺术价值也就更不言而喻了。
在冷军的虾、蟹、虎、狮、竹的水墨意境中，我们仿佛能读出一种灵气，这种灵气或许是“道”的外化，使得观画者得以将这种形象的“道”内化共鸣，完成丰富、神秘的情思和意趣的吞吐，得到精神的滋养。
許多人在历经一番风尘后，总想回归母亲的怀抱。也许，许多中国艺术家创作多了油画或观念艺术后，总想回眸水墨的温暖。我相信，正是有了中国文化的底色，冷先生才得以抱持着对世界的敏感，创作出一幅幅意涵丰富的油画名作和水墨佳品。
策展人：矩阵
2019.3.31于北京
